素描靜物寫生是石膏幾何體形體寫生的延伸和發展。他描繪的范圍很廣,蔬菜,花卉,瓶罐,文具,瓜果等都可做寫生的內容。

素描高分不是問題——掌握這6點|廣州畫室01

素描靜物寫生主要是訓練我們的構圖能力和造型能力。對初學者來說,一方面通過有簡到繁的靜物組合寫生,掌握構圖規律做到畫面對象大小比例安排得當視點高低適宜;

另一方面也可以自己布置靜物作畫,從中學習構圖的基本知識(如統一和變化,對比和協調,對稱和均衡,比例和節奏,靜感和動感等等),逐步掌握構圖能力,靜物的形體結構實際上仍是不同的幾何形體的組合,但它比石膏幾何形體更不規則,更復雜。這樣我們在靜物寫生中,更應該強調對形體組合關系和結構關系的理解。

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一·靜物素描的造型特點

靜物素描的造型特點有三個:

1.結構的體現物體各個部分與特定的方式,相互結合,構成整體的內在結構關系稱為結構,它是決定物體外觀形態的基本因素。

2.透視的運用。

3.線條的表現。以線造型能直接取物象的結構本質特征,從而能夠肯定、明確、清晰地表現出物象的比例和結構關系,以線造型還能表現出物象的明暗關系。虛實關系,使物體產生立體感。


透視的基本規律

近大遠小,近高遠低,近寬遠窄,近實遠虛。

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二.構圖的幾點必要因素:

第一是整個畫面景物的大小,排序,構成應盡然有序,達到一種視覺平衡與內容明確,視覺中心突出。

第二是畫面的主次分明,層次明確,透視合理,統一在一視平線上。

第三是畫面的整體氛圍強烈,背景或者環境與靜物有機地進行組合,相互呼應,這樣會使畫面更有活力,并生動有趣。

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素描靜物常見組合

基礎素描靜物組合,它所訓練依然是最基礎的素描造型能力,從構圖到型體結構的概括,再到基本黑白灰關系的歸納,甚至深入刻畫質感的把握等等,從畫面的布局上多,與規則的幾何形體出現。

構圖的幾大形勢:

1.三角形構圖 ;

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2.“C”形構圖;

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3.“O”形構圖;

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4.“S”形構圖。

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三.找準比例關系

在這個過程中,你看到的每個物體都要歸納到整體中去,比較著去看,每一個物體在整幅畫面中的大小位置,當物體的基本位置定好后,找某一個物體做參考物,把所有的物體都和這個物體作比較,調整其他物體的大小,然后再換一個物體做參照,反復對照調整,就一定能畫怎比例。


四.靜物素描的表現手法

素描靜物的表現方法一般有兩種:一是以線為主的表現方法,線是最富表現力的造型因素,以線為主,要表現手段的素描造型著重與物象形體結構、比例和透視關系的研究和表現,并通過形體自身的結構,透視縮形狀態去表現形體的體積感和空間感。

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二是明暗色調的表現,是表現物象立體感,空間感的有效方法,對真實的表現對象具有重要的作用,明暗素描適宜與立體地表現光線照射下物象的形體、結構、不同的質感和色度及物象空間的距離感等等,使畫面形象具有較強的直覺效果。


五.理解畫面的明暗關系

明暗變化分為三大面:五大調子。三大面指的是:黑白灰三大層次的明暗變化,五大調子是三大面的延伸,為亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光等。物體正是有了這些明暗面的變化才有了體積與空間的變化。

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靜物中的明暗關系受以下幾個因素影響:

1.靜物本身的固有色的變化形成了整個畫面的明度節奏變化。

2.畫素描就是人為制造自然界的那種光源的形成物體的明暗關系,那么我們素描里面的揭示形體的方法就是利用三大面、五大調來概括豐富的光源,觀察我們能夠大致模擬自然界的形體體感的最基本要求就是三大面五大調子,那么五大調子最關鍵的就是明暗交界線,它是物體和光直接產生一種從明暗轉換的分界線,它也是用光來提示結構的一塊很關鍵的豐富的面。

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三大面:

亮面,暗面,灰面。正方體在光照下會形成如圖所示的三大面,直接照到的為亮部,間接照到的為灰部,照不到地面為暗部。它的明暗交界線(物體上光照到和照不到的兩部分的分界線)是直線型,投影邊緣處是直的。

五大調:

高光(亮面),灰面(中間色),明暗交界線,反光,投影。


六.有針對性地臨摹

臨摹要有針對性、目的性,結合自己的不足,選擇適當臨本,避免盲目。同時在臨摹過程中要勤于思考,研究作品構圖、造型、繪畫語言、表達技法等。通過取長補短的練習,才能達到事半功倍的效果。

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